Денис Мищенко
Умение сочетать прямые и триольные длительности всегда было негласным критерием оценки игры барабанщика. Следующий способ поможет создавать ритмы с таким сочетанием.
Сначала соединим 16-е и 24-е.
Возьмем один такт в размере 5/4 и полностью заполним его 16-ми нотами. Всего получится двадцать нот:
«Сожмем» эти двадцать нот до размера 4/4. При этом двенадцать из них станут 24-ми:
Перейдём на барабанную установку. Возьмем для примера следующий ритм в размере 5/4:
После изменения размера на 4/4 получим:
Неплохая ритмическая эластичность!
Ритмическая эластичность. Часть 2
Ритмическая эластичность. Часть 3
Всем понятно, для чего нужен большой барабан – через него осуществляется взаимодействие с бас-гитарой. Также не вызывает сомнений функция хай-хэта – это «сетка», на фоне которой исполняется ритмический рисунок. А какова роль малого барабана?
Малый барабан создает ощущение времени.Представьте, что вы едете на поезде и смотрите в окно. Поезд только отошел от перрона и его скорость очень маленькая. Мимо начинают медленно проплывать телеграфные столбы. Но вот поезд набирает обороты и можно сказать, что столбы уже пробегают мимо. Максимальная скорость — и они уже мелькают перед вашим взором. А теперь представьте, что каждый телеграфный столб – это удар по малому барабану:
Из иллюстрации видно, что чем чаще вы наносите удары в малый барабан, тем ощущение времени становится быстрее. И наоборот – чем реже удары, тем движение медленнее, тяжелее.
Кстати, в теории ритмики существует такое понятие как HALF TIME – «половинное» время, или время, замедленное в два раза. Для нас это означает, что удар по малому барабану наносится на третью долю, в отличии от обычной ситуации, когда удары по малому барабану приходятся на вторую и четвертую доли:
В качестве музыкального примера послушайте песню «Chop Suey» группы System Of A Down. Здесь малый барабан создает целых три ощущения времени!!!
Итак, помните — диктовать время в одной и той же песне можно по-разному.
Ян Пэйс – барабанщик от Бога. Каждая его партия поражает своей естественностью и музыкальностью.
Одним из самых ярких моментов его творчества можно по праву считать партию ударных к песне «Space Truckin’», где Пэйс играет запоминающийся ритм, основанный на сочетании он-бита на малом барабане с восьмыми в бочке:
Также в песне довольно часто встречается фирменный «форшлаг» Пэйса на малом барабане, который ставит в тупик многих барабанщиков — в быстром темпе сложно понять, как он играется. Часто его записывают в нотах как обычный тройной форшлаг. Так играть не удобно. На самом деле все гораздо проще:
Соло — самая яркая часть песни. Было записано отдельно, с последующим наложением поверх бита, подчеркивающего линию баса:
Во время соло подструнник на малом барабане отключен, вероятно для того, чтобы создать контраст с битом-подложкой.
Одной из коронных фишек Пэйса можно считать имитацию кардана через игру в том-бас. Этот прием Пэйс использует повсеместно, очень часто во время своих соло. Обратите внимание, как и в этой песне он применяет ее в конце соло или, например, в коде:
Полная транскрипция барабанной партии к песне «Space Truckin'»: файл space-truckin.pdf 119KB
В разделе УЧЕНИКИ можно посмотреть видео с исполнением песни «Space Truckin'».
Денис Мищенко
Денис Мищенко
Есть такой анекдот:
Просыпается негр ночью в холодном поту. Жена его спрашивает:
— Что с тобой, Джо?
— Мне приснилось, что я белый и играю на сильную долю!
Действительно, европейцу комфортнее считать музыку на сильную долю. Чтобы развить ощущение слабой доли у барабанщиков, я придумал следующие упражнения:
Cлабые восьмые
Cлабые шестнадцатые
Играй на слабую долю и спи спокойно!
Денис Мищенко
Если говорить о барабанах в фанке, то можно выделить два основных признака этого стиля. Первый — это ритмическая острота, возникающая за счёт постоянного смещения доли. Второй — особый саунд, которой обусловлен звучанием так называемымх «призрачных» нот (ghost notes). Приведённые ниже упражнения представляют собой разминку для барабанщика, разработанную с учетом стилистических особенностей фанка.
Составляющие разминки — четыре, характерных для фанка, варианта игры в малый барабан — 1, 2, 3, 4:
… и четыре варианта игры в бас-барабан — a, b, c, d:
Совмещая их между собой, получим четыре варианта разминки:
1 + (a, b, c, d):
2 + (a, b, c, d):
3 + (a, b, c, d):
4 + (a, b, c, d):
Старайтесь играть «призрачные» ноты (показаны в скобках) тихо, низко — контрастно по сравнению с акцентом. Не забывайте про up & down в правой руке.
Сначала отработайте каждый из четырех вариантов отдельно. Когда почувствуете уверенность, попытайтесь объединить все варианты в одну большую разминку.
Денис Мищенко
Брейки! Брейки!! Брейки!!! Все мы мечтаем играть красивые брейки, пытаясь разгадать секреты мастеров, ищем ответ на вопрос — почему их брейки всегда звучат лучше?
Красота брейка напрямую связана с его ритмичностью. Чем ритмичнее брейк, тем легче он воспринимается на слух. Чтобы достичь ритмичности нужно заполнить все (или почти все) паузы в брейке. Чаще всего в роли такого заполнителя выступают призрачные ноты (ghost notes). Их тихое звучание создают дополнительную пульсацию внутри брейка, повышая его ритмичность. Кроме призрачных нот можно использовать звук хай-хэта или бочки.
Кстати, «заполненный» брейк будет звучать ровнее, ведь чем больше плотность нот и мельче пульсация, тем легче барабанщику контролировать время.
В приведённых примерах верхний такт — это обычный брейк, нижний — тот же брейк, но с заполнением. Сравните разницу в их звучании и ровности.
В заключение еще один брэйк, в котором «уплотнение» осуществляется тремя инструментами — малым барабаном (ghost note), хай-хэтом и бочкой:
Интересную технику быстрого исполнения трех ударов подряд одной ногой предложил мой ученик Руслан Ганза.
Сначала рассмотрим техники исполнения двойного удара. Первая из них — самая популярная на сегодняшний день техника toe-toe, или мысок-мысок. Оба удара здесь исполняются мыском, при этом второй удар наносится за счет скольжения вперед:
Вторая техника — это heel-toe, или пятка-мысок. Несмотря на слово «пятка», оба удара здесь также наносятся мыском. Отличие от техники toe-toe заключается в движении стопы — после нанесения первого удара стопа «перекатывается» по педали с мыска на пятку. При этом мысок поднимается вверх. Второй удар наносится путем резкого нажима мыском на педаль:
Если соединить эти техники в порядке toe-toe —> heel-toe, то станет вохможным быстрое исполнение трех ударов подряд.
Вот как сам Руслан описывает этот прием:
«Совершенно случайно открыл для себя технику игры тройки одной ногой, при хорошей тренировке по скорости не уступающей двойке. Весь секрет заключается в объединении двух техник — «хил-той» и «слайд». В теории это выглядит так: первый удар наносится мыском, потом стопа скользит вперед, совершая второй удар и одновременно поднимая мысок, после чего поднятым мыском наносится заключительный третий удар. Таким образом, удары наносятся поочередно мыском-пяткой-мыском».
Денис Мищенко