Пассаж непрерывных 24-х нот, сочетающий нагрузку на пальцы и координацию.
Денис Мищенко
Бэкстикинг! Бэкстикинг! Бэкстикинг!
Термин бэкстикинг (англ. — backsticking) происходит от двух слов back и stick, и означает нанесение удара обратной стороной палочки. Это простой и, в то же время, очень эффектный базовый трюк рудиментального драмминга.
Различают три вида бэкстикинга:
— обычный, с поворотом палочки на 180о
— 3-х позиционный
— Hi Mom, с поворотом палочки на 360о
Простой бэкстикинг — это переворачивание палочки на 180о и нанесение удара ее обратным концом. При этом, если вы держали палочку в параллельном хвате, то рука повернется в традиционное положение. Или наоборот, если рука находилась в традиционном хвате, то бэкстикинг «перевернет» ее в параллельное положение.
3-х позиционный бэкстикинг наносится в три этапа. Первый — это обычный backstick — удар обратным концом палочки. Второй удар происходит за счет прокручивания палочки на пол-оборота между средним и безымянным пальцами в традиционном хвате и между средним и указательными пальцами в параллельном хвате. Третий удар наносится при возврате палочки в исходное положение. Если все сделать правильно, то палочка после третьего удара поменяет свое расположение на обратное. Чтобы вернуться к исходному положению, повторите последовательность еще раз.
Hi Mom (амер. слэнг), третий вид бэкстикинга, подразумевает нанесение удара за счет поворота палочки на 360о. При этом палочка касается барабана тем же концом, что и при нанесении обычного удара. Визуально это похоже на приветственный взмах рукой — «Привет, мама!».
В этом хокку много подбрасываний палочки с переворотом в воздухе — flip. Во время тренировки палочки будут разлетаться во все стороны, шумно падая на пол. Так что привет не только маме, но и соседям! 🙂
Денис Мищенко
Нестандартная подача рудиментов Flam Paradiddle и Flam Paradiddle-diddle.
Денис Мищенко
Стартовая точка развития фразы — это акцент на вторую 16-ю в Paradiddle-diddle в конце первого такта. Вторая половина хокку содержит несколько простых визуальных эффектов:
1/2 Flip — подбрасывание палочки с переворотом на 180º
R Drop — сброс палочки вниз из вертикального положения с подхватом в нижней точке
Hi Mom — удар обратной стороной палочки с поворотом на 360º
Денис Мищенко
Flamaque, Fubars, Double Paradiddle, Paradiddle-diddle, Herta, Flam-tap, Three-stroke Roll — вот те рудименты, которые смикшированы в RH #5. Именно, в остроумном комбинировании рудиментов наряду с интересной ритмикой и состоит главная интрига рудиментального драмминга.
Денис Мищенко
RH #4 можно представить в виде двух частей по 4 такта каждая. Первая часть состоит преимущественно из 16-х и 32-х нот, в то время как вторая базируется на триолях.
Мне нравится сочетание Flamaque + Flam-Drag (первая доля в 1-м, 2-м и 3-м тактах). Именно его, а также рудимент Herta я использовал в первой части.
Вторая часть начинается, по сути, с размера 12/8, переведенного в 4/4. Здесь стоит обратить внимание на синкопированную триольную ритмику, использование в качестве связки такта на 7/8 и акцентированные grace notes в форшлагах.
Денис Мищенко
Основная фишка Rudimental Hokku #3 — акцентированные дроби.
Обычно, такие рудименты как Five Stroke Roll, Seven Stroke Roll и т.п. начинаются с одиночного удара с акцентом или заканчиваются одиночным ударом с акцентом. В данном рудиментальном отрывке присутствуют дроби, акцент в которых приходится на двойной удар, инициирующий дробь — сравните Seven Stroke Roll в 1-й и 3-й долях первого такта.
Денис Мищенко
На данный момент существует несколько техник игры руками, и среди них две основных — этотехника Моллера и техника Velocity Stroke («velosity» — скорость, быстрота, англ.). Техника Моллера названа по имени барабанщика Сэнфорда Моллера (Sanford A. «Gus» Moller). Она заключается в нанесении НЕСКОЛЬКИХ ударов за счет ОДНОГО замаха. Техника Velocity Stroke отличается от техники Моллера тем, что в ней для каждого удара требуется ОТДЕЛЬНЫЙ замах.
Другими словами:
В заключительной, третьей части темы «Техника Моллера» содержатся упражнения Энрике де Альмейда на отработку двух ударов, наносимых за счет одного замаха — М2. В основе этих упражнений, также как и в предыдущих частях, лежит выносливость.
q = 110
Дроби (q = 110):
Можно разнообразить пульсацию, исполняя М2 Roll в триольном метре (q = 126):
Некоторые условные обозначения:
На данный момент существует несколько техник игры руками, и среди них две основных — этотехника Моллера и техника Velocity Stroke («velosity» — скорость, быстрота, англ.). Техника Моллера названа по имени барабанщика Сэнфорда Моллера (Sanford A. «Gus» Moller). Она заключается в нанесении НЕСКОЛЬКИХ ударов за счет ОДНОГО замаха. Техника Velocity Stroke отличается от техники Моллера тем, что в ней для каждого удара требуется ОТДЕЛЬНЫЙ замах.
Другими словами:
Вторая часть темы «Техника Моллера» содержит упражнения на выносливость, основанные на нанесении трех ударов за счет одного замаха — М3 (q = 150 bpm).
Дроби (q = 150 bpm):
Обратите внимание, что лежащая в основе этого упражнения цифра 3 позволяет добавить новое движение с «чередующимися» акцентами — дробь M3A Roll (см. условные обозначения).
Интересная полиритмия получается, если перевести M3 Roll дробь из триольной пульсации в пульсацию 32-ми нотами (размер 3/4):
q = 100 bpm
Некоторые условные обозначения:
На данный момент существует несколько техник игры руками, и среди них две основных — это техника Моллера и техника Velocity Stroke («velosity» — скорость, быстрота, англ.). Техника Моллера названа по имени барабанщика Сэнфорда Моллера (Sanford A. «Gus» Moller). Она заключается в нанесении НЕСКОЛЬКИХ ударов за счет ОДНОГО замаха. Техника Velocity Stroke отличается от техники Моллера тем, что в ней для каждого удара требуется ОТДЕЛЬНЫЙ замах.
Другими словами:
Для игры на установке в основном применяется техника Моллера.
Наработать эту технику помогут упражнения на выносливость, автором которых является известный барабанщик, директор Института Перкуссии Колорадо (Percussion Institute of Colorado) — Энрике Де Альмейда (Henrique De Almeida).
В первой части приведены упражнения на отработку движения, при котором за счет одного замаха наносятся четыре удара — М4 (q = 110 bpm):
Дроби (q = 110 bpm):
Некоторые условные обозначения:
Денис Мищенко
Постоянно совершенствуя свою технику, мы все время мечтаем об упражнениях, которые волшебным способом разовьют наши руки за короткий срок. Играя на барабанах вот уже двадцать лет, могу с уверенностью сказать, что таких упражнений не существует. Всё достигается путем долгих и упорных тренировок. Но иногда рождаются интересные идеи, помогающие интенсивнее развить тот или иной технический навык.
Например, во время обучения я постоянно сталкиваюсь с нечётким зажимом между большим и указательным пальцами у учеников (особенно это актуально для слабой руки). Эта проблема привела к созданию упражнения, которое за счёт рудимента Drag ярче фокусирует контроль на вышеупомянутом зажиме.
Исполняя данное упражнение, старайтесь, чтобы большой и указательный пальцы касались палочки не столько боковой стороной, сколько своими подушечками. Не давайте большому пальцу «сползать» с палочки.
Сначала упражнение было написано в стандартном размере 4/4. Но нагрузка показалась мне незначительной и я изменил размер на 9/8.
Денис Мищенко
После анализа барабанной партии в песне «Burn», (см. Deep Purple «Burn» анализ и транскрипция) я обратил внимание на красивое сочетание 24-х (триольные шестнадцатые) и 16-х нот. Взяв за основу комбинации, которые использует Ян Пэйс, я постарался создать логичное упражнение, содержащее нагрузку на координацию рук (аппликатура RLRL на протяжении всего упражнения):
